先讲个笑话吧。
年初的时候，我在群里自怨自艾，感叹《才魔》怎么写的这么好
然后我一书友跟我说：才魔不管是文笔，情节，世界观，设定都要比我好，还是碾压级别的那种
我当时心里就不高兴了：历史的发展有着它自己的规律，在中世纪搞社很不合理的好吧
不过我没这么说，我说我大概翻了翻后面，人主角洛兰希尔不是都称帝了吗？
然后我那位书友无语了，质疑我有没有看过书，好吧，当时确实没怎么看，直至现如今也没看多少
……
今天期中考了语政数史，其中第一场和最后一场考的时候我总能联想到写书
语文现代文考的汪散，好巧不巧，前几日才看了不少汪散（大多是温习），题末问的是关于当今小说散文化的问题（好吧当时才意识到这不是汪散是汪小说）
小说散文化，这我熟啊，一个知名书友批判过我写的文似散而不散，形散而神更散，还有的作者朋友说我写的很有特点，适合写短篇小散，我寻思那我这不是开创了一个新的门类派别？
要不就叫这个派别“逸而散”吧！（笑）
不过说实在，《诗文》这本的前三十章，可以说是尽量偏向于一条线而不散了，是打算按照纯血网文写的，因此是越看越不满意，所以不得不多次停笔休更
然后结果就是已经被编辑判死刑了（又一次，上一次是天指）
说回散文吧，上周五上了节公开课，JS省某名师，告诉我们如何分别小说和散文？
很简单，散文因为真实的必要性，知人知面不知心，所以不会有第二个人的心理描写，而小说可以同时写出一百个人互相心怀鬼胎（真的能写出来吗？离谱）
语文的那道题目说小说的散文化是趋势。
于是我作文写的就是散文，作文主题是chatGPT，我也没心思深挖立意，大抵是发了发去年十月份那篇精心准备的稿子被拒稿了的牢骚（就命床的那篇画意书情）然后又随便整了两句上去
问题来了，小说可以散文化，那么散文能否在保证真实的前提下，小说化呢？
今天去图书馆看到了温惠仁写的一篇扉页短文，里面有一句话我觉得很对，大概意思是我们既要杜绝假大空的虚幻高度，同样也不是说过于低陋的现实性文字就值得追求
现实是丑陋的，但丑陋不是现实啊
哎呀不能说了再说又想开新书了，是一本规划好的现实题材中篇《高阳苗裔》，大概是讲一群高中生的故事，有B站up（COS，摄影，唱歌，跳舞），虚拟主播，网文作者，P站画师等等等的群像现实文
我的想法是：用魔幻的手法写现实类散文，用现实的手法写幻象类小说，一定会很有趣吧
不过被某位万订和一众点吧佬判了死刑
好吧我也不敢肯定自己能否驾驭这个上限高下限低的题材，稍有不慎可能就寄了（不过一位出版过一本写上世纪八零后奋斗故事的老师倒是说有点搞头）
说到新书，就不得不提今天的下午的历史卷子了，历史试卷总能给我弄点新花样以扩充我的灵感，上次是我国近代土改流程表，这次是晚清东南互保始末表
除开《高阳苗裔》，我更想开的一本是弹幕流反派财阀文《资本家说，又有点太极端了》讲的是1644年江南资本家和建州女真达成“江南互保”协议，让吴三桂放人进来然后占领了北方，江南自治，最终过了一百年进行工业革命推翻清朝建立了由资本家控制的傀儡政权齐朝
而主角就是江南最大的财阀继承人，不过一路遇到了不少各种各样的拥有系统的主角，然后一路靠着二五仔为皇军引路（弹幕）打爆主角
除此之外的话就是《妖魔鬼怪，火力覆盖》了，无限流爽文，不细讲
总之《诗文魔女》就是这样被虎视眈眈地，随时有可能被“咔嚓”切掉，所以一直以来更新之意有，而更新之实无
但我的时间不允许我再开一本了，就算《诗文》不是很满意，但我必须将其写下去
所以说《诗文》里的人物与事件，往往也会研习我的一些所见所闻所想，尽量去伪存真，去魔怔，留下一些理性的部分
所以说主角以及主角团的其他人都不会是完美的人设，与隔壁的一位导师和七大贤者不同，主角会交很多朋友，见到很多事情，但很多事情都不是绝对的，人生的道路上要面对很多选择，孰对与错，善于恶，都不过是相对的而已
O(n_n)O哈哈~不过关于之后的具体情节在此就不透露啦，不过可以肯定的是，主角团里的每个人，都会有其独到的一面吧，而非脸谱化的角色，这点我可以保证
人是主观的，事物是客观的，我认为的情节应当是主观推着客观跑，发挥其能动性，而不是被外在的其他外物推着跑，这就是为什么我不去设计一个系统的原因
嗯，逸而散特色文风，堂堂回归！！
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